呀！真是长长的休息，不必担忧明日、不必惶惶不安、不必陷入无止尽的恐惧中。
　　她觉得身体一日日好起来，心灵的黑暗也一点点散去，她生命中唯一要面对的人，只剩下海粟。
　　哦！海粟，他藏她，就如同孩子藏起一项宝贝玩具般的任性，这句话是他自己说的。
　　在台湾，他们准备出国时，她住在他的公寓里，但并没有过着情妇的生活。他们的第一次是在这间屋子里，他还抱她跨过门槛，像西方的新娘。
　　那晚，她很尽义务地只穿了一件透明的睡衣，曲线毕露地站在他的面前，主动吻他，脱去他的衣服。
　　接着，他狂吻着她，撕去那层薄衫，抚遍她全身的肌肤，将她搓揉得由冰冷变为烫热，口里还哺哺的说：“哦！我的斐儿再也没有人能阻止我们，你不能，我也不能……”
　　他的唇和手，在她身上最敏感处来回移动，今斐儿进入发烧状态，无法再像玩偶般躺着，手下意识的抱紧他壮实的肩背；她的举动像一种鼓励，他深情的看进她的眼底，汗及体味浓浓地将他们包裹在情欲之中。
　　斐儿受不住了，一手打掉床头的灯，使屋内陷入黑暗。
　　伸手不见五指中，他们更像两头兽，尽情缠绵，喘息不已．直到他的强壮完全征服了她。
　　她的痛、她的血，引领她到达自残自舞的极度欢乐中，她不知道，人与人的交流及探索，竟可以赤裸到如此无我之境界。
　　事后，他抱住她，温柔地说：“没想到你是第一次。”
　　她转过身，背对着他说：“没有人付的代价高到可以得到我的初夜，除了你。”
　　屋内恢复一片冷寂，他不说话，她也无言，又回到两人之间不正常又爱欲难分的关系。
　　直到今天，三个月过去了，她仍惊讶于他们在黑夜中所散发出来的炽恋热情。他习惯她的不开灯，总来势汹汹，用强悍的男性气息，像是要把她身心里外全翻扰一遍，再留下他特有的印记。
　　白天他就冷淡多了，一方面由于她漠然的个性，沟通的热度维持不到五分钟;一方面由于他的生意，使他常常不在家。若不是夜晚他对她强烈狂肆的需求，斐儿会觉得自己已经像是将要被遗弃的情妇了。
　　当然，这有一大半是她的错，海粟和她在一起三个月，没被她“冻毙”已经很不错了，她不晓得他的好奇及狂热会维持多久，但他真的很有耐心，也很细心。
　　比如，她阴气重，他就清风水师来看过房子，该重整的角度、该砍的树、该移的门窗．他都大肆整修，使环境完全适合她生存。
　　又比如，她不习惯美式房屋的开放宽敞，因为只要有一点风吹草动，就会让她睡不安稳；所以，他就在各处设置警报器，使她有彻底的安全感。
　　又比如，知道她对冷热的敏感，屋内总维持着固定的温度和湿度，不让她有些许的不适。
　　有一次他还开玩笑地说：“兰小姐，我养你真像养兰花一样，不但得防盗调温，注意灯光环境，还得输入我自己的精血哩！”
　　斐儿难得地笑了，也难得地为他而感动，只是，她内心长年来的疑惧，让她跨不出来，只守在自己坟墓般的堡垒中，继续作着那不知由何处而来的噩梦。
　　为了怕她寂寞，海粟鼓励她去旧金山艺术学院修课。
　　她一下子跃人艺术的天地中，那么多色彩顿时涌进她阴暗的生活，像是一种治疗，让她慢慢在画布上敞开自己，面对那因怕流血、怕痛，而不敢去剖析的心灵。
　　没事的时候，她喜欢到美术馆去临摹其中摆设的画作及雕像，一待就是一整日。有时，她会收起纸笔，细细地研究梵高浓烈的画，卡蜜儿扭曲的雕塑，试图找寻他们最后走向疯狂的痕迹。
　　一个人的心灵能承受到什么地步？到什么临界点，人才会爆炸，丧失了曾经一体的心神？她常好奇的想着。
　　她看看达利的画，紫色的天空、白色的地，山很小、贝壳很大，一个女入的四肢不成比例，美中有怪异的丑，丑中有怪异的美，多像啃噬她神魂的梦呀！
　　还有柯恩的画，草原上污浊的沼泽，有废弃的轮胎瓶子，上面开着大大小小的窗，有亮光，但通道是断的，隐隐约约有人的影子。那些小世界仿佛藏在心底，生命之河曾有的繁华，成为废墟后，如同死去。
　　而更多的时候，她一转头，便看见海粟站在那儿，不知来了多久。所以，当她在研究别人的心理时，他也正用着耐心在研究她。
　　她常常是笑笑地收起画具，回到他要的生活里。
　　海粟要什么呢？她从不问，只给他她所能给的，其余都不管。
　　她完全不晓得海粟另一半世界里的狂风暴雨，他为了她的事，受家人指责，连拜把兄弟们都对他不谅解。
　　“那种女人，说不定哪一天会在后面捅你一刀，到时你怎么死的都不知道。”他们说。
　　“那种女人，贪你钱财，哪天给她碰到更大的金主，保证马上就变脸变样，把你甩得灰头土脸。”她们说。
　　没错，他是一点都不信任斐儿，但他就是喜欢她，那种相依相随的快乐，没有任何事情比得上。
　　她的特殊，使他不能以常理来预测她，唯一能做的，就是把自己打人她的内心，根植在她的心底，让她不再畸零变形。
　　有一天，他偷偷运出她的一张画，给他专研脑部医学的好友傅尚思看，尚思则将他转介给一位心理病学权威穆沙克医师。
　　画里是灰的湖水，焦黑的地，几棵树被火烧透。地上有一排脚印，延伸到地底洞穴，一个身影正探进去。
　　海粟见到穆抄克后，又形容了斐儿其他的几幅画。
　　穆沙克是个五十开外的德国人，满头很白掺杂的乱发，他带着厚厚的眼镜，研究了好半天才说：“这女孩有精神分裂的家族史。”
　　“没错，是她的母亲。”海粟兴奋地说。
　　“她仿佛受过许多苦，心中痛到了极点。”穆沙克又说。
　　海粟简单的把斐儿贫困又背负罪孽的童年说了一遍。
　　“不只如此吧！”穆沙克沉吟一会儿说：“你知道犹太人在二次大战的大浩劫吧？那些自集中营出来的人，也画过类似的东西。这女孩像是历经过浩劫，长期处在死亡的禁闭中，甚至已经在崩裂的过程中了……”
　　闻言，不只海粟震惊，连一旁的尚恩也呆住了。“什么浩劫，斐儿可是在台湾社会最繁盛的时候生的，能有什么浩劫”海粟不解地问。

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